抵制演员不背台词行为

　　12月8日，@人民日报的一则“坚决抵制演员不背台词等行为”消息登上热搜。@人民日报在消息中称“当前重演员、轻编剧、轻导演、轻制作等现象依然严重，有的演员甚至不背台词。必须坚决抵制这类行为，去浮华浮躁、重创作规律。”

　　近年来，中国大陆的影视剧观众深受“本土无好片可看”之苦，不管是电影还是电视剧，烂片总是层出不穷。总的来看，这些烂片都有几下几个共同点：选用流量明星+大IP的模式，试图走捷径、靠人气、挣快钱，在最短的时间收割一波情怀;选用演技不过关的流量明星或人气偶像，而不是专业的演员和戏骨;剧本千篇一律，用各种剧情装饰爱情偶像剧的内核，讲不出好的故事。

　　其实就在本世纪的前十年，中国大陆还有着大量的优质影视作品，比如《少年包青天》(2000年)、《重案六组》(2001年)、《欢天喜地七仙女》(2005年)、《宝莲灯》(2005年)、《魔幻手机》(2008年)、《新剑奇侠传一、三》(2005年、2009年)……各种风格多样、内涵深刻的影视作品百花齐放，成为一代人的经典影视记忆。不过，为何进入资本更雄厚、技术更先进的新影视纪年，反而越来越少见优秀影视作品了?笔者认为，主要有以下几点原因：

　　第一，就是以BAT(百度、阿里、腾讯)为代表的互联网公司进军影视行业，导致整个影视行业生态和思维转型。同时，微博等社交媒体平台推出了“明星势力榜”，使得一个明星的影响力能够用数据呈现出来。而在BAT主导的影视行业重构过程中，出现了一种“互联网思维”，集中表现为“对大数据的一种依赖”，对“IP+流量”模式的崇拜，对作为KPI的流量数据的一种追求。所以，作为影视剧投资方，在选择演员和主创团队时，会特别看重其在互联网上的数据实力。那些动辄在微博热搜榜“霸屏”的流量明星，自然而然受到他们的青睐。伴随着流量数据成为一个明星实力的标识，“数据造假”也必然出现。明星的粉丝被压榨、异化为“数字劳工”，为自家的偶像打造一个虚拟的盛况，从而实现流量变现，转换为明星的资源。因此，我们越来越多地看到，没有实力、没有演技，甚至私德有损的流量明星霸占着微博热搜，成为一部又一部大IP剧的主演。这样一个个被“捧出来”的“数字符号”，又怎么能演绎出好的角色呢?

　　第二，在互联网公司进军影视行业的同时，传统的影视行业也遭遇着洗牌。2015年1月1日，“一剧两星”政策正式开始实行，这一政策要求一部影视剧最多只能同时在两家上星频道播出。伴随该政策的还有将黄金时段的剧集由三集缩减为两集、不能插播广告等规定，由此电视剧的出口能力和收益能力大幅削减。这时网络平台的大热，使得导演、编剧等主创人员迅速倒向BAT的趣味和思维，也带来了影视剧内容的“大降级”。不得不承认，BAT的模式的确具有很强的盈利能力，然而这一模式却没有很好的激励到创作团队，相反我们更多地看到一个个流量明星拿着走盈利的大头。流量明星们拿着天价片酬，却做出廉价的表演，真是让我等看客可悲可叹!

　　最后，现阶段中国大陆的演员选拔机制存在着“入侵式”困境，这一困境导致劣币驱逐良币，让好的演员难以生存。中国演员的选拔原本有着成熟的“学院体系”，北京电影学院、中央戏剧学院、中国传媒大学、上海戏剧学院等著名院校，培养着一批又一批的优质后备演员队伍。不过当日韩的养成系、选秀系偶像开始兴起并攻占了巨大市场后，中国内陆也开始引进这一模式。从最初的“归国四子”引发现象级的流量风暴，再到“创造营”、“青春有你”等选秀节目开始风靡大陆，可以说这一从日韩借鉴过来的模式在学院派的培养体系之外，开创了一条新的选拨机制。不过这一机制从最开始就只是为了选拔主攻唱、跳、RAP的偶像和爱豆，而不是专业的演员。而当这一机制被移植到中国后，那些被选拔上的中国本土偶像开始侵占并挤压演员圈，使得真正有演技的演员让位于有人气的流量明星。

　　郭敬明曾在《演员请就位2》里表示：中国有三大表演院校，现在《演员请就位》是第四个。笔者不敢想象，如果真的如郭敬明所说，由资本打造的流水线、快速迭代的选秀造星平台，一个连谁赢谁输都有脚本的综艺节目，成为演员上升的重要渠道，那么将有多少本来能够细心打磨演技的好苗子被流量所劫持?演员是个职业，既然是职业就应该由专业的人来做专业的事。选秀的模式固然能为影视行业带去新鲜的血液，但切莫以此为主，挤占压迫好演员的生存空间。

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